中國(guó)戲曲是中國(guó)最重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一?，F(xiàn)在中國(guó)的戲曲越來(lái)越受外國(guó)朋友的歡迎，但如果你想出國(guó)，你應(yīng)該用優(yōu)雅的方式翻譯它。公司我認(rèn)為翻譯是不可或缺的。20世紀(jì)是西方人的世紀(jì)。“傳統(tǒng)戲曲”一詞翻譯成英文就成了“中國(guó)(傳統(tǒng))戲曲”，京劇翻譯成“京劇”。中國(guó)歌劇是東方藝術(shù)的相互融合，它包括唱、讀、做、演，因此它與西方歌劇有很大的不同。這種翻譯也是為了讓西方人更容易理解和接受。

在中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的悠久歷史中，出現(xiàn)了關(guān)漢卿、王實(shí)甫、湯顯祖、洪升、孔等偉大的戲劇，以及代代相傳的杰作，如《袁》、《趙氏孤兒》、《西廂記》、《牡丹亭》、《長(zhǎng)生殿》、《桃花扇》等，如《袁》、《趙氏孤兒》。但隨著上世紀(jì)初西方戲劇傳入中國(guó)，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇理論基本被西方戲劇術(shù)語(yǔ)所取代。這正如戲劇學(xué)者孫惠柱在《中國(guó)歌劇與現(xiàn)代文化》一文中所言:“然而，伴隨易卜生式戲劇而來(lái)的西方理論，主宰了戲劇世界的話語(yǔ)權(quán)，把我們自己的國(guó)粹推到了邊緣——幾乎是推了出去?！?/p>

西方人對(duì)自己文化的堅(jiān)持，可能源于對(duì)自己文化的自信。相對(duì)于西方人的執(zhí)著和偏見(jiàn)，我們可以清楚的看到自己的不足。中國(guó)有著深厚的文化傳統(tǒng)，有著自己獨(dú)特的魅力。吸收外來(lái)文化來(lái)充實(shí)和豐富自身沒(méi)有錯(cuò)，但不能失去文化自覺(jué)和自信。前幾天國(guó)家大劇院上演話劇《大宅門》，導(dǎo)演郭寶昌大聲疾呼“腐朽落后的戲曲都是外行”，“寫意的戲曲美學(xué)理念已經(jīng)領(lǐng)先了200年，相信再過(guò)200年依然會(huì)領(lǐng)先”我在這里引用郭導(dǎo)的話，不是因?yàn)槊つ康淖宰穑?而是提醒各位同事，不能妄自菲薄，自卑。德國(guó)戲劇家布萊希特的戲劇觀深受中國(guó)戲曲的影響。

在21世紀(jì)，我們應(yīng)該弘揚(yáng)本土文化，而不應(yīng)該繼續(xù)把西方文化作為東方文化的中心點(diǎn)和翻譯方法。中西文化各有所長(zhǎng)，要取長(zhǎng)補(bǔ)短，避免東方文化和戲曲因翻譯而逐漸流失。

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