當(dāng)我們憧憬著輕盈的著裝和風(fēng)和日暖的春光時(shí)，如何搭配出一身時(shí)髦Look成為當(dāng)務(wù)之急。
法式穿搭是永不過時(shí)的時(shí)髦范本。2020年3月21日是法國導(dǎo)演埃里克·侯麥（Eric Rohmer）誕辰百年。他的電影一直以來被認(rèn)為是法式時(shí)髦的穿搭教科書。
　　侯麥電影代表作“人間四季”系列
享用侯麥電影是一種特別的體驗(yàn)：第一眼愛的是不浪漫就會(huì)死的男人女人，接著極度舒服的色彩運(yùn)用如同讓人掉進(jìn)蜜罐，最后念念不忘的才是令人著迷的法式風(fēng)格與單品。
　　電影《春天的故事》
難怪在今天對(duì)于侯麥電影的討論中，電影與美學(xué)被放到了一邊，所有人達(dá)成一致共識(shí)的是——“衣服好看”。
　　侯麥電影穿搭大賞
侯麥?zhǔn)缴拭缹W(xué)
從侯麥電影展開法式時(shí)髦的議題，大多數(shù)人首先意會(huì)到的是令眼睛極度愉悅的侯麥?zhǔn)缴拭缹W(xué)。
無論是人物穿著與空間環(huán)境的呼應(yīng)與協(xié)調(diào)，還是人物本身服飾的細(xì)節(jié)與搭配，對(duì)色彩的極度講究看來是每個(gè)法國藝術(shù)家的天性啊。
　　
　　
侯麥男女其實(shí)很容易讓你聯(lián)想到穿Lemaire的男人女人。在“四季”系列之《冬天的故事》中，女主角在跟自己的一位男友分手時(shí)（是的，她同時(shí)交往兩個(gè)男友），穿一件略寬大的深靛藍(lán)色襯衫搭配黑色闊腿褲，如同直接從Lemaire秀場穿越而來。
　　法國服裝品牌Lemaire設(shè)計(jì)師
Christophe Lemaire和Sarah-Linh Tran
　　電影《冬天的故事》女主角
Lemaire的秀場總是為穿它家衣服的人描繪了精準(zhǔn)畫像：如同都市街頭的秀場上，模特們以“素人”面貌登場，或許他們是等待情人下樓的男子，背著包趕往下個(gè)采訪地點(diǎn)的記者，做人類學(xué)調(diào)查的研究生......
設(shè)計(jì)師Christophe Lemaire擅長以不同層次的單色構(gòu)建日常著裝，呼應(yīng)了電影里常以西裝外套內(nèi)搭同色系高領(lǐng)衫出現(xiàn)的知識(shí)分子形象。
　　電影《午后之愛》
人們常常用“很文藝”來形容侯麥的電影和Lemaire的風(fēng)格，其實(shí)文藝中的理性與自持，才是兩者共同的精神內(nèi)核。
　　Christophe Lemaire和Sarah-Linh Tran
色彩的和諧運(yùn)用
《春天的故事》中，哲學(xué)老師珍妮用藍(lán)綠色絲巾搭配米色針織開衫，仔細(xì)看的話，這條絲巾還與背景中書脊的顏色呼應(yīng)。侯麥就是這樣的細(xì)節(jié)控。
　　電影《春天的故事》
現(xiàn)在正是唯美的早春時(shí)節(jié)，你也可以像侯麥女郎一樣，選擇用一條印花大方絲巾作為春日搭配的亮點(diǎn)，裝飾性與功能性平衡地剛剛好。愛馬仕2020春夏系列中極其考驗(yàn)工藝的雙面印花絲巾，是春日扮靚的完美單品。
　　雙面斜紋真絲“神奇的駿馬騎士”90厘米方巾
　　雙面斜紋真絲“Wow”90厘米方巾
　　雙面斜紋真絲“花飾王者之虎”70厘米方巾
簡單卻經(jīng)典的法式單品
侯麥女郎的穿著極為簡單，但她們身上的單品詮釋的卻是永不過時(shí)的法式時(shí)髦內(nèi)核。春天不可或缺的針織衫，在巴黎女人身上成為一種活在當(dāng)下的時(shí)髦圖景。
　　電影《春天的故事》
把針織衫系在肩頭的穿法早就在侯麥電影中出現(xiàn)
巴黎女人的日常是這樣的：她們身著柔軟輕盈的針織衫在乍暖還寒的早春微風(fēng)中微微顫抖，坐在咖啡館外面的露天位置，手袋放在桌子下面，隨手翻著街邊剛買的雜志。
而且這件針織衫絕不會(huì)規(guī)矩地穿在身上，讓領(lǐng)口放肆敞開微微露出肩頭的肌膚或是當(dāng)作圍巾慵懶地系在身上，隨意成為了一種講究。
　　
　　Miu Miu2020春夏廣告大片
邊緣開線、或是有破洞的針織衫她們也毫不在意，衣服要看起來像是陪伴你很多年的樣子。
　　Miu Miu2020春夏
在Miu Miu2020春夏廣告大片中，穿針織衫的藝術(shù)系女生，毫不在意作畫時(shí)濺在衣服上的油彩，體現(xiàn)出隨意不羈的時(shí)髦態(tài)度。
　　
　　
　　Miu Miu2020春夏廣告大片
必不可少的基本款單品
侯麥電影中亦不會(huì)缺少法式時(shí)髦里的基本款單品，當(dāng)條紋衫、白襯衣與牛仔褲穿在每一分每一秒都經(jīng)歷著愛戀悲情的人身上的那一瞬間，才算完成一件衣服本身的使命。
法式時(shí)髦的魅力不在于它的單品有多么前衛(wèi)或昂貴，而在于每一件單品都在塑造那傳說中充滿魅力，迷人又善變的巴黎時(shí)髦女人。
巴黎女人的時(shí)尚啟蒙
除了為時(shí)尚界提供法式穿搭的典范，侯麥電影能夠成為時(shí)尚教科書的原因還在于，他執(zhí)著地描繪巴黎女人的法式風(fēng)情。巴黎女人擁有把簡單衣著搭配出獨(dú)特法式風(fēng)格的魔力。
　　CHANEL2020春夏秀場
在法國生活多年，SO FIGARO主編Romy Zeng是這樣向編輯描述巴黎女人的穿搭本領(lǐng)的：“巴黎女人最早的時(shí)尚啟蒙靈感就是自己母親的衣櫥或者手袋，普通人亦如此。我在法國念書時(shí)，很多我的女同學(xué)都會(huì)穿著自己母親或者祖母的衣服配飾，那是上世紀(jì)八十年代的Chanel套裝或者六十年代的Dior裙子， 或者就是一些不知名的裁縫手工縫制的時(shí)裝。這些經(jīng)過歲月洗滌之后的高級(jí)時(shí)裝仍然無比時(shí)髦和得體，更不用說那些動(dòng)輒歷經(jīng)百年的傳承下來的家族珠寶配飾了，即使不是什么大牌，被年輕一代佩戴出來依然光芒四射?！?br> 像小說女主角一樣的
巴黎女人
除了穿搭本領(lǐng)一流外，巴黎女人的魅力還在于她們個(gè)個(gè)像小說中的女主角一樣，在生活中經(jīng)歷離奇又曲折的故事，有的不同尋常，有的浪漫，而有的如同悲劇一樣。
　　CELINE2020春夏
瑪格麗特·杜拉斯用文學(xué)創(chuàng)作彌補(bǔ)愛的創(chuàng)傷；夏洛特·甘斯布總是用大尺度的表演詮釋被欲望裹挾的邊緣人物；寫出《你好，憂愁》的弗朗索瓦茲·薩岡看著像個(gè)短發(fā)甜姐，行為卻十分離經(jīng)叛道。
　　
　　
　　從上至下分別是：
瑪格麗特·杜拉斯、夏洛特·甘斯布、弗朗索瓦茲·薩岡