《一點(diǎn)就到家》海報(bào)。 ■本報(bào)首席記者 王彥
這是中國(guó)電影市場(chǎng)化后最特殊的一個(gè)國(guó)慶檔，疫情防控常態(tài)化的背景下，目前的影院上座率仍控制在50%以內(nèi)。但這也可能是中國(guó)電影與中國(guó)觀眾價(jià)值認(rèn)同、情感鏈接最為濃郁的一次。連日來(lái)，電影《姜子牙》《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》等片相繼宣布定檔國(guó)慶節(jié)前后，每一部影片的官宣都會(huì)迎來(lái)一波朋友圈的刷屏。
新定檔的作品中，《奪冠》和《姜子牙》為原春節(jié)檔電影，前者以中國(guó)女排橫跨30多年歲月的故事為原型，后者被期待為“國(guó)漫新爆款”。《我和我的家鄉(xiāng)》和《一點(diǎn)就到家》是完成于疫情期間的新作。一部是去年國(guó)慶檔票房冠軍《我和我的祖國(guó)》的姊妹篇，從不同地域切入，用喜劇方式講述我們與家鄉(xiāng)之間的黏稠情感。另一部的題材頗為新鮮，是關(guān)于近年來(lái)迅猛崛起的電商如何參與脫貧攻堅(jiān)的故事。
“更多符合觀眾期待的國(guó)產(chǎn)主流大片、頭部電影接連定檔，有助于市場(chǎng)真正恢復(fù)熱度?！敝u(píng)論家饒曙光認(rèn)為，當(dāng)線上放映拓展了影迷的觀影習(xí)慣，幾部能引發(fā)觀眾共鳴、共情，并在講情懷同時(shí)也具有良好視聽(tīng)效果的主流大片，來(lái)得正合時(shí)宜。
能開(kāi)啟幾代人情感閘門的影片，有望為市場(chǎng)“補(bǔ)一個(gè)新年”
自從7月20日全國(guó)低風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)部分影院陸續(xù)恢復(fù)開(kāi)放，落實(shí)疫情防控、用好作品回應(yīng)影迷觀影需求，成為電影全行業(yè)的努力方向。在期待的目光中，即將到來(lái)的國(guó)慶檔被行業(yè)內(nèi)外喻為“補(bǔ)過(guò)新年”。
人們對(duì)于“補(bǔ)過(guò)新年”的寄望，不僅因?yàn)閮刹吭谝咔楸┌l(fā)時(shí)撤檔的影片重新歸來(lái)，觀影需求得以釋放，更深層次的企盼落在了情感的補(bǔ)足上。就此而言，《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》頗為應(yīng)景，它們不約而同指向了中國(guó)故事里的價(jià)值認(rèn)同與情感共同體，便由此掌握了開(kāi)啟幾代人情感閘門的“密鑰”。
《奪冠》的官宣定檔日期很見(jiàn)用心，四年前，恰是在8月17日這天，里約奧運(yùn)會(huì)“中巴大戰(zhàn)”上演。彼時(shí)，中國(guó)女排姑娘頂住了對(duì)陣東道主的巨大壓力，逆襲戰(zhàn)勝巴西隊(duì)，打開(kāi)了通往冠軍之路。那場(chǎng)巔峰一戰(zhàn)，正是電影中的華彩篇章之一。
該片復(fù)刻的另兩場(chǎng)重要賽事分別落在上世紀(jì)80年代和北京奧運(yùn)會(huì)期間?？缭?0多年的時(shí)光敘事，鏈接起不同年齡段的觀眾。長(zhǎng)久以來(lái)，中國(guó)女排、中國(guó)女排精神對(duì)于中國(guó)與中國(guó)人民，不止于一支運(yùn)動(dòng)隊(duì)那般簡(jiǎn)單。本質(zhì)上，那是中華民族在沖破屏障后，不屈奮進(jìn)并最終崛起的代名詞之一。內(nèi)容本身已獨(dú)具魅力，創(chuàng)新的體育大片類型、善講故事的陳可辛導(dǎo)演以及演誰(shuí)像誰(shuí)的主演鞏俐，都是能為影片品質(zhì)加成的選項(xiàng)。
如果說(shuō)《奪冠》是以時(shí)間跨度來(lái)網(wǎng)羅幾代人的觀影興致，那么《我和我的家鄉(xiāng)》憑借放之四海而皆準(zhǔn)的鄉(xiāng)情來(lái)贏取最大范圍的同理心。寧浩任總導(dǎo)演，他將與徐崢、陳思誠(chéng)、鄧超/俞白眉、閆非/彭大魔各組五支團(tuán)隊(duì)，分別進(jìn)入陜西、貴州、浙江等不同地方，傾訴我們的故土鄉(xiāng)情。在影評(píng)人看來(lái)，以“瘋狂”系列一鳴驚人的寧浩、擁有“囧”字號(hào)的徐崢、將推理與喜劇糅合為“唐探”品牌的陳思誠(chéng)、以及在話劇和電影雙線豐收的開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)等，堪稱中國(guó)電影的“喜劇天團(tuán)”。疫情防控常態(tài)化的當(dāng)下，溫情中帶喜興的風(fēng)格，很是貼合觀眾的情感走向。
此外，《一點(diǎn)就到家》帶著當(dāng)下生活的親近感前來(lái)。片中，三個(gè)性格迥異的年輕人從大城市回到云南古寨，通過(guò)做電商，從一群與古寨“格格不入”的人，成為用真誠(chéng)消融隔膜并幫助當(dāng)?shù)孛撠毜膭?chuàng)業(yè)合伙人。在導(dǎo)演許宏宇看來(lái)，曾經(jīng)的《中國(guó)合伙人》代表“走出去”的潮流，此次新片則是新時(shí)代返鄉(xiāng)就業(yè)年輕人的寫照。
彰顯電影工業(yè)水準(zhǔn)的國(guó)漫新片，或成重振市場(chǎng)的重要引擎
2019年現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》的片尾，曾出現(xiàn)過(guò)這樣一枚彩蛋，短短幾秒內(nèi)，姜子牙神秘亮相，卻被一個(gè)黑影質(zhì)疑：“姜子牙，你可知罪？”它預(yù)告的就是從春節(jié)撤檔后重返院線的《姜子牙》。
《姜子牙》與前作同為“中國(guó)神話系列”，均取材于傳統(tǒng)神話，也都進(jìn)行了顛覆性創(chuàng)作。盤點(diǎn)“哪吒”一飛沖天的關(guān)鍵，它既承續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)文化，也觀照當(dāng)下的審美趣味與個(gè)人困惑，無(wú)數(shù)年輕人為哪吒“我命由我不由天”的熱血感同身受。作為相同出品方的系列作品，《姜子牙》想表達(dá)的是“萬(wàn)物由己不由神”。新片中，姜子牙被重塑人設(shè)，圍繞“眾神之長(zhǎng)”姜子牙去神化、被貶凡間后尋回自我的人生展開(kāi)。
對(duì)于國(guó)漫，觀眾的期待不止于故事層面，更在乎電影工業(yè)水準(zhǔn)上。可以說(shuō)，若少了依山傍海的陳塘關(guān)、獨(dú)立天地的虛空之門等宏大場(chǎng)景，若少了行云流水的打斗場(chǎng)面、極具國(guó)風(fēng)的構(gòu)圖配色，若少了流暢的人物動(dòng)作和自然的表情變化，去年的“哪吒”不可能一舉將中國(guó)動(dòng)畫電影帶上50億元票房平臺(tái)。當(dāng)時(shí)，影評(píng)界就有觀點(diǎn)稱，國(guó)漫要實(shí)現(xiàn)從量到質(zhì)的蛻變，還需要更多優(yōu)質(zhì)作品來(lái)驗(yàn)證。顯然，有著相同創(chuàng)作班底的《姜子牙》肩負(fù)眾望。影片的世界觀設(shè)定、美術(shù)設(shè)定、后期特效等環(huán)節(jié)，都將定義人們對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影工業(yè)水準(zhǔn)的新認(rèn)知。
此外，同為動(dòng)畫電影的《木蘭：橫空出世》也鎖定了國(guó)慶檔。影片以當(dāng)代年輕人視角重新解讀“中國(guó)花木蘭”，帶有濃厚的家國(guó)情和武俠風(fēng)。主創(chuàng)們磨礪四年，希望能以酣暢淋漓的視聽(tīng)效果，用動(dòng)畫再現(xiàn)中國(guó)功夫。而《海底小縱隊(duì)：火焰之環(huán)》和《奇妙王國(guó)之魔發(fā)奇緣》等動(dòng)畫電影也將補(bǔ)充國(guó)漫的隊(duì)伍。
作為《姜子牙》與《哪吒之魔童降世》的重要視效團(tuán)隊(duì)，上海紅鯉文化傳播有限公司CEO戈弋對(duì)國(guó)漫的前程懷抱期待。他認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在工業(yè)水準(zhǔn)上已有了顯而易見(jiàn)的進(jìn)步，這使得近兩年國(guó)漫的票房占比超過(guò)了海外動(dòng)畫片?！跋嘈胚@一比值會(huì)越來(lái)越大，中國(guó)有自己獨(dú)特的文化屬性，有些‘?！挥形覀儾拍芾斫?，只要做出優(yōu)質(zhì)的視效品控，觀眾一定喜歡看屬于中國(guó)人的故事。國(guó)漫也能成為重振市場(chǎng)的重要引擎?！?