整整一百年前，時為1920年8月，剛過“不惑”之年的丁輔之（1879—1949，又名丁仁），收到了一封政府批文，成為中國歷史上第一個獲國家認可的，有自主知識產(chǎn)權的字體發(fā)明者和使用者。
內(nèi)務部批第六三五號
原具呈人聚珍仿宋印書局經(jīng)理丁仁，呈一件呈送仿宋歐體字模暨樣本，請注冊給照由：據(jù)呈稱廣征宋版書籍，精摹字體，出資聘人仿刻鉛質(zhì)活字，精制銅模，范鑄鉛字，仿宋版格式排成書籍，現(xiàn)總計鑄成之字有頭號、二號、四號及二號、三號長體夾注各歐體宋字共計五種；已摹寫樣本陸續(xù)創(chuàng)鑄者，計頂號、初號、三號、五號及頭號、四號長體夾注等字，又創(chuàng)制長短體字及西夏字體。凡已制未成之字共計八種，一俟全副制成即可分次發(fā)行。等情并將已制成之頭號鋼模及鉛字等五種暨仿宋歐體字模樣本，聚珍仿宋版式樣本各二份，注冊費五元到部。核與著作權法第七條暨第十三條尚屬相符，應準注冊。給照以后，續(xù)成之字仍應及時呈送備案，合行批示執(zhí)照，并發(fā)此批。
中華民國九年八月二十六日
署內(nèi)務總長張（?。?br>丁氏發(fā)明的這種字體，在中國古典書法與現(xiàn)代印刷工業(yè)之間架設了一條通道，也為追逐復古風尚的國人提供了一種批量制造的標準。丁氏發(fā)明的這種“仿宋歐體字”與“聚珍仿宋版”，使得中國傳統(tǒng)書籍（尤其是木板刻印書籍）的印制，開始擺脫對純手工的依賴，不再只依賴于底版書寫者、刻版工匠以及刻印書籍出資人與投資者本身的偏好與個性，而可以成為一種標準化、規(guī)模化的產(chǎn)業(yè)模式，還可以隨之成為全民普及性質(zhì)、物美價廉的一種文化熏陶。
為先父編印詩集，丁氏兄弟創(chuàng)制“聚珍仿宋版”
1919年，丁立誠所著《小槐簃吟稿》刊印面世。丁氏并不是什么明清兩代的“古人”，只不過清末一介文人。中華民國剛一成立，丁氏即病逝；《小槐簃吟稿》是他的兩個兒子（丁輔之、丁三在兩兄弟）為其刊印的詩集，以資緬懷先父。
這一部詩集正文印制使用的是三號方體字，雖形體方正莊重，但卻不是市面上常見的橫細豎粗的“宋體字”，而是橫豎筆畫結(jié)體均勻，富于清朗勁挺的楷書意味。
丁氏兄弟從1911年開始籌劃為先父編印詩集，卻始終覺得當時通行的方形“宋體字”，莊重有余、靈秀不足，印行詩集不應該用這么刻板重拙的字體?？墒?，當時根本找不到，也沒有現(xiàn)成的符合其標準的那種“理想字體”；市面上普遍存有的，皆是沿襲、套用或局部修整清代官版刻書標準字體，皆為橫細豎粗的方形“宋體字”，模式無一例外。丁氏兄弟想要的那種，流露著清秀流暢楷書筆意，又有略微連動態(tài)勢的精雅字體。失望之余，從小飽讀經(jīng)典、精于書法篆刻的兩兄弟心生創(chuàng)意，決意自己動手，刻鑄一套合乎自己心意的字模。
丁氏兄弟決定廣征宋版書籍，親自仿寫，刻制活字，然后拼版印刷。原本打算以黃楊木刻字（曾試刻過一批），但工費太大，才決定易木為鉛，并赴上海出資聘請當時的名刻工徐錫祥、朱義葆二人合刻鉛質(zhì)活字，并精制銅模，范鑄鉛字。
時至1916年，這種經(jīng)過丁氏兄弟加工設計之后的楷體字，這種經(jīng)過模仿歐體（歐陽詢的書體）的統(tǒng)一改型的字體，由于字體原形均出自宋版書籍，他們即將這一字體命名為“仿宋歐體字”。
丁氏兄弟為之鐘情并因之傾力創(chuàng)制的這種字體，其出現(xiàn)的年代，遠遠早于已經(jīng)明清兩代固化為方形符碼的“宋體字”，它的形態(tài)根基仍然是楷體字，成形時間是早于宋代的“歐體字”。
所謂的“歐體字”，即其開創(chuàng)者歐陽詢所書字體，這一字體的出現(xiàn)，若按年代劃分則應稱之為“初唐體”，而絕非“宋體”，似乎也更不應命名為“仿宋體”。只因這種“歐體字”，在宋代才被書商及印書者摹寫定型，大量使用于刻板印書，成為宋版書的“標配”字體。
一百年前，丁氏兄弟為“歐體”正名，明確稱其創(chuàng)制的字體為“仿宋歐體字”。與此同時，還為以此字體為核心技術，摹仿宋版書版式的活字印書版式命名，稱之為“聚珍仿宋版”。此新發(fā)明的版式與“仿宋歐體字”一道，共同申報國家專利。
所謂“聚珍”，就是活字印刷的意思，始于清代乾隆年間。乾隆皇帝也是認為“活字”一詞不雅，而替之以“聚珍”一詞，“聚珍”有聚攏字模印就珍本之意。于丁氏兄弟而言，此“聚珍”前綴，除了沿襲成說、有所增飾之外，或可用來形容丁氏兄弟多年聚集宋版字體樣本，多年精心鑄造，方得成就珍貴字模之意。
須知，“仿宋歐體字”與“聚珍仿宋版”還未申報專利之際，丁氏兄弟之一丁三在，即不幸于1917年英年早逝。其兄丁輔之，全力承續(xù)兄弟合作未竟之事業(yè)。
當商務印書館希望與之合作，覺得“聚珍”二字太過繁冗不欲在書籍中予以標示時，遭到了丁輔之的斷然拒絕。不久，丁輔之創(chuàng)辦“聚珍仿宋印書局”，一時名揚海內(nèi)。后雖為中華書局購并，丁氏仍一直居于技術總監(jiān)地位，且“聚珍仿宋版”的專利名稱，一直明確地標示于所印書籍的版心及頁面之上。
可以說，“聚珍”二字，從被丁輔之用于專利名稱開始，一直處于與“仿宋”二字同等重要之地位?！熬壅洹倍?，包蘊著丁氏兄弟共同創(chuàng)制專利字體與版式的某種獨特情感寄托。
“聚珍仿宋版”稱得上保存國粹
上海于1916年10月30日刊發(fā)的，一篇題為《保存國粹之苦心》的未署名文章，此文可能是國內(nèi)現(xiàn)存最早記述“聚珍仿宋版”創(chuàng)制始末的文章。
保存國粹之苦心
杭州丁竹舟、松生兩先生，家富藏書；若子若孫，無不剛經(jīng)柔史，日事考訂。而名三厄，字不識者，為南社巨子，尤其精目錄之學，常慨宋元本之漸稀，聚珍板之適用。去冬，偶游浦東之王家港鎮(zhèn)，愛其地方僻靜，因賃程氏唐氏屋，召集寫工、木工、刻工；仿歐宋體字，琢黃楊木坯，剞劂求精，選擇從嚴，定名曰“聚珍仿宋印書局”。近已遷來滬上美界北火車站均益里六弄，將預備雕銅模、澆鉛字，排印成書，當為印刷界中開一異彩。聞斯舉，繆筱珊、章太炎諸先生極為贊許。惜其未招股分，以致經(jīng)濟支絀，未能求其速成。噫，此實保存國粹之必要，竟無海內(nèi)資本家出而提倡之。如不識者，真有心也。其自撰緣起云：
中古書契之作，手續(xù)繁而功用簡，刻竹以為記載，汗簡以靳保存，至不便也。自蒙恬造筆，乃多書縑；蔡倫造紙，乃有書卷。迨及隨開皇中，雕撰遺經(jīng)，鏤版以始。唐五代因之，至北宋而其道大備。其時刊本率由能書之士膳寫上版，故字體書各不同。元以降，趙松雪之書盛行，刻書者多用之。訖有明隆萬時，用有專作方體之書工，以備鋟版者，即今日所盛行之“宋體字”所從出也。夷，考北宋刊本以大小歐體字刻版者，最為適觀。以其間架、波磔、秾織得中而又充滿，無跛倚肥矬之病?！八误w字”之所由仿也。乃閱時既久，歐體寖失，遂成今日膚廓之字樣。好古者乃有歐宋體字之倡導，非矯同，實反古也。
清初以右文之治，網(wǎng)羅一代人心，武英殿?？沤駮踱罚壅浒婺藨獣r而作，是為活字印書中興時代。蓋活字印書，宋代已有為之者，以其費廉于鋟版也。于是有泥字、瓦字、錫字、銅字、木字各種之制作。然武英殿木字刊刻至二十五萬個以上，則不得謂非空前之活字矣。清季海禁開，西洋輸入鉛制活字及機器印書之法，始由香港教會制中國字一付，專為排印教會書籍之用，時稱“香港字”。其分寸若今之“四號字”。日本乃推廣，制成大小鉛字七種，以供中國印書之用，謂之“明朝字”，人咸便之?；钭钟畼I(yè)，乃大盛。今之號稱能自制活字，以應印書之求者，特由日本所輸之字轉(zhuǎn)制以成，非能寫刻字樣以為之也。故字體所限，僅為膚廓之“宋體字”一種而已。
夫版本之所以貴乎北宋者，非徒以其古也。其字體之端嚴，刊刻之精良，實為各種刊本之冠。三厄有鑒于此 ，因制為歐宋體活字，刻木模蠟，范銅澆鉛，經(jīng)種種手續(xù)，成方體字七種，長體字三種，扁體字三種，以應好古者之所需求。非敢曰以因為創(chuàng)，遂欲放異彩，于印書界中，亦備一格，俾印書者得以採擇云爾。
上述近千字介紹中，有700余字的內(nèi)容摘自丁三在所撰《聚珍仿宋版緣起》，此文后來輯入丁輔之印制的《聚珍仿宋版式各種樣張》的宣傳冊中，乃丁氏兄弟創(chuàng)制專利歷程的最為確鑿、最為直接的歷史文獻。
之后，“聚珍仿宋版”的名號，將隨著中華書局一套大型叢書的出版發(fā)行，聲名遠播四方，享譽大江南北。
聲名遠播四方，享譽大江南北
丁輔之拒絕刪去“聚珍”二字，與商務印書館斷絕合作關系之后，從1919年起，中華書局已經(jīng)確定盤并聚珍仿宋印書局。1920年6月，雙方議定正價二萬六千元的盤并金額?？赡苁浅鲇谶M一步保護知識產(chǎn)權，以及出于增加談判籌碼的需要，1920年11月5日，聚珍仿宋印書局還向農(nóng)商部申請了注冊商標。不久，1921年初，雙方即議妥全部條件，正式訂立合同。是年6月6日的《申報》刊登了聚珍仿宋印書局的啟事：“本局已并入中華書局總廠，以后關于法律上權利義務完全由中華書局代表?！?br>中華書局收購了聚珍仿宋印書局已鑄成的頭號、二號、四號，三號、三號長體夾注各歐體宋字，共五種銅模鉛字；已摹寫樣本陸續(xù)刻鑄的頂號、初號、三號、五號及頭號、四號長體夾注及長短體字以及西夏字體，共八種銅模鉛字。盤并之后，中華書局方面允準丁氏享有“聚珍仿宋版”專利三十年。同時還與其訂立為期十年的聘任合同，由其擔任新設的“聚珍仿宋部”主任。
就在聚珍仿宋印書局與中華書局商洽盤并事宜的這一年，1920年，雄心勃勃的中華書局，開始籌備輯印《四部備要》大型古籍整理叢書，這套叢書涵蓋中國古籍的經(jīng)史子集四部精要，全套叢書達到了一萬一千三百零五萬卷，分訂為二千五百冊。印制這一大型叢書的重任，理所當然地選擇了“聚珍仿宋版”?；蛘哒f，極有可能正是因為出于要印行《四部備要》的考慮，中華書局才毅然決然地啟動了盤并聚珍仿宋印書局的計劃，且僅用一年時間即完成了此計劃。
從1922年開始，中華書局開始對外發(fā)布《四部備要》“第一集”預約；1923年，發(fā)布第“第二集”預約。到1926年，《四部備要》全部開始預約訂購。所有預約也全部額滿，各地的訂購需求仍然源源不斷。中華書局在讀者的強烈要求之下，開始多次重輯重印，并開展分部、拆分預訂、單套零售等多種銷售方式，滿足不同需求層次的讀者。至1936年時，《四部備要》整體上已經(jīng)重印了6次之多。
就在中華書局以“聚珍仿宋版”印制《四庫備要》，總體工作非常繁重且相關人員與機構(gòu)均超負荷運轉(zhuǎn)之際，社會各界慕名而來，要求以“聚珍仿宋版”印制各類印刷品（名片、賀卡等）、讀物、著述、文集者也是絡繹不絕。中華書局“聚珍仿宋部”一時門庭若市，工作人員則已顯疲累之態(tài)，接件印制周期往往一再延后，一拖再拖。即便登門求印者，乃清華國學院四大導師之一、著名學者王國維，也概莫能外。
“聚珍仿宋版”屹立不倒
在巨量的印制任務與多次重輯調(diào)版的工作壓力之下，丁輔之仍然一絲不茍、盡善盡美地維系著“聚珍仿宋版”這塊金字招牌的權威性。與此同時，他非?？粗亍熬壅浞滤伟妗钡闹R產(chǎn)權，乃至《四部備要》的版權頁面上，都印有“丁輔之監(jiān)造”的字樣。
隨著《四部備要》叢書的風行于世，用“聚珍仿宋版”印制的書籍品類日益增多，早已不再局限于《四部備要》叢書本身，諸如《十三經(jīng)注疏》《四史》《二十四史》《相臺五經(jīng)》《文選李善注》等傳統(tǒng)經(jīng)典，“唐宋八大家”的文集、唐宋詩文名家如李白、杜甫、白居易等詩集也于1924年以“聚珍仿宋版”印制后隆重推出。
與此同時，一些社會名流也紛紛以“聚珍仿宋版”印制個人文集為時尚，如梁啟超的文集《飲冰室全集》八十冊一套的“大部頭”，即是在1926年以“聚珍仿宋版”印制發(fā)行的；又如1932年張謇的文集《張季子九錄》，也是以“聚珍仿宋版”印制推出，其子張怡祖于扉頁題寫了書名之后，又于后頁鄭重地題寫了“中華書局聚珍仿宋版印”的字樣，充分說明了社會名流對以“聚珍仿宋版”印制文集的重視與喜愛。在很長一段時間里，中華書局印行的書籍中，有的就直接在封面簽條上印有“中華書局聚珍仿宋版印”字樣，以此招徠讀者的注意。
隨著《四部備要》的持續(xù)十余年不斷重輯重印，“聚珍仿宋版”的風靡有力推動著“仿宋體”這一字體的風行。上個世紀初二三十年間的字體設計與制作經(jīng)驗之積淀，以及在這一歷程中逐漸培育并穩(wěn)定下來的讀者視覺習慣，使得“仿宋體”的字體類型風行中國，這已成為無可爭辯、無須贅言的事實。
1949年，身患眼疾多年的丁輔之逝世。丁輔之逝世之后近半個世紀間，丁氏兄弟創(chuàng)制的“聚珍仿宋版”使用頻次逐漸減少，最終基本停用。因這一活字排印版式，大多適用于線裝豎排繁體（正體）字書籍，而1949年之后的中國國內(nèi)印書行業(yè)，已不具備這樣的市場需求。
如今， “仿宋體”因其字體的端莊美觀，還經(jīng)常被使用于印制“紅頭文件”的正文內(nèi)容。政府文件與公文，在中國國內(nèi)一直套用固定的字體與格式——標題字體為“宋體字”，正文內(nèi)容為“仿宋體”。這一套固定模式，至今沒有大的改動，“仿宋體”依舊在國家公共領域中，扮演著重要角色，有著獨特地位。也正因為如此，由“仿宋歐體字”與“聚珍仿宋版”的創(chuàng)制所肇始的，“仿宋體”在中國國內(nèi)的流行度與影響力，實在是不可低估。
整整一百年前，時為1920年8月，剛過“不惑”之年的丁輔之（1879—1949，又名丁仁），收到了一封政府批文，成為中國歷史上第一個獲國家認可的，有自主知識產(chǎn)權的字體發(fā)明者和使用者。
內(nèi)務部批第六三五號
原具呈人聚珍仿宋印書局經(jīng)理丁仁，呈一件呈送仿宋歐體字模暨樣本，請注冊給照由：據(jù)呈稱廣征宋版書籍，精摹字體，出資聘人仿刻鉛質(zhì)活字，精制銅模，范鑄鉛字，仿宋版格式排成書籍，現(xiàn)總計鑄成之字有頭號、二號、四號及二號、三號長體夾注各歐體宋字共計五種；已摹寫樣本陸續(xù)創(chuàng)鑄者，計頂號、初號、三號、五號及頭號、四號長體夾注等字，又創(chuàng)制長短體字及西夏字體。凡已制未成之字共計八種，一俟全副制成即可分次發(fā)行。等情并將已制成之頭號鋼模及鉛字等五種暨仿宋歐體字模樣本，聚珍仿宋版式樣本各二份，注冊費五元到部。核與著作權法第七條暨第十三條尚屬相符，應準注冊。給照以后，續(xù)成之字仍應及時呈送備案，合行批示執(zhí)照，并發(fā)此批。
中華民國九年八月二十六日
署內(nèi)務總長張（?。?br>丁氏發(fā)明的這種字體，在中國古典書法與現(xiàn)代印刷工業(yè)之間架設了一條通道，也為追逐復古風尚的國人提供了一種批量制造的標準。丁氏發(fā)明的這種“仿宋歐體字”與“聚珍仿宋版”，使得中國傳統(tǒng)書籍（尤其是木板刻印書籍）的印制，開始擺脫對純手工的依賴，不再只依賴于底版書寫者、刻版工匠以及刻印書籍出資人與投資者本身的偏好與個性，而可以成為一種標準化、規(guī)?；漠a(chǎn)業(yè)模式，還可以隨之成為全民普及性質(zhì)、物美價廉的一種文化熏陶。
為先父編印詩集，丁氏兄弟創(chuàng)制“聚珍仿宋版”
1919年，丁立誠所著《小槐簃吟稿》刊印面世。丁氏并不是什么明清兩代的“古人”，只不過清末一介文人。中華民國剛一成立，丁氏即病逝；《小槐簃吟稿》是他的兩個兒子（丁輔之、丁三在兩兄弟）為其刊印的詩集，以資緬懷先父。
這一部詩集正文印制使用的是三號方體字，雖形體方正莊重，但卻不是市面上常見的橫細豎粗的“宋體字”，而是橫豎筆畫結(jié)體均勻，富于清朗勁挺的楷書意味。
丁氏兄弟從1911年開始籌劃為先父編印詩集，卻始終覺得當時通行的方形“宋體字”，莊重有余、靈秀不足，印行詩集不應該用這么刻板重拙的字體?？墒?，當時根本找不到，也沒有現(xiàn)成的符合其標準的那種“理想字體”；市面上普遍存有的，皆是沿襲、套用或局部修整清代官版刻書標準字體，皆為橫細豎粗的方形“宋體字”，模式無一例外。丁氏兄弟想要的那種，流露著清秀流暢楷書筆意，又有略微連動態(tài)勢的精雅字體。失望之余，從小飽讀經(jīng)典、精于書法篆刻的兩兄弟心生創(chuàng)意，決意自己動手，刻鑄一套合乎自己心意的字模。
丁氏兄弟決定廣征宋版書籍，親自仿寫，刻制活字，然后拼版印刷。原本打算以黃楊木刻字（曾試刻過一批），但工費太大，才決定易木為鉛，并赴上海出資聘請當時的名刻工徐錫祥、朱義葆二人合刻鉛質(zhì)活字，并精制銅模，范鑄鉛字。
時至1916年，這種經(jīng)過丁氏兄弟加工設計之后的楷體字，這種經(jīng)過模仿歐體（歐陽詢的書體）的統(tǒng)一改型的字體，由于字體原形均出自宋版書籍，他們即將這一字體命名為“仿宋歐體字”。
丁氏兄弟為之鐘情并因之傾力創(chuàng)制的這種字體，其出現(xiàn)的年代，遠遠早于已經(jīng)明清兩代固化為方形符碼的“宋體字”，它的形態(tài)根基仍然是楷體字，成形時間是早于宋代的“歐體字”。
所謂的“歐體字”，即其開創(chuàng)者歐陽詢所書字體，這一字體的出現(xiàn)，若按年代劃分則應稱之為“初唐體”，而絕非“宋體”，似乎也更不應命名為“仿宋體”。只因這種“歐體字”，在宋代才被書商及印書者摹寫定型，大量使用于刻板印書，成為宋版書的“標配”字體。
一百年前，丁氏兄弟為“歐體”正名，明確稱其創(chuàng)制的字體為“仿宋歐體字”。與此同時，還為以此字體為核心技術，摹仿宋版書版式的活字印書版式命名，稱之為“聚珍仿宋版”。此新發(fā)明的版式與“仿宋歐體字”一道，共同申報國家專利。
所謂“聚珍”，就是活字印刷的意思，始于清代乾隆年間。乾隆皇帝也是認為“活字”一詞不雅，而替之以“聚珍”一詞，“聚珍”有聚攏字模印就珍本之意。于丁氏兄弟而言，此“聚珍”前綴，除了沿襲成說、有所增飾之外，或可用來形容丁氏兄弟多年聚集宋版字體樣本，多年精心鑄造，方得成就珍貴字模之意。
須知，“仿宋歐體字”與“聚珍仿宋版”還未申報專利之際，丁氏兄弟之一丁三在，即不幸于1917年英年早逝。其兄丁輔之，全力承續(xù)兄弟合作未竟之事業(yè)。
當商務印書館希望與之合作，覺得“聚珍”二字太過繁冗不欲在書籍中予以標示時，遭到了丁輔之的斷然拒絕。不久，丁輔之創(chuàng)辦“聚珍仿宋印書局”，一時名揚海內(nèi)。后雖為中華書局購并，丁氏仍一直居于技術總監(jiān)地位，且“聚珍仿宋版”的專利名稱，一直明確地標示于所印書籍的版心及頁面之上。
可以說，“聚珍”二字，從被丁輔之用于專利名稱開始，一直處于與“仿宋”二字同等重要之地位?！熬壅洹倍?，包蘊著丁氏兄弟共同創(chuàng)制專利字體與版式的某種獨特情感寄托。
“聚珍仿宋版”稱得上保存國粹
上海于1916年10月30日刊發(fā)的，一篇題為《保存國粹之苦心》的未署名文章，此文可能是國內(nèi)現(xiàn)存最早記述“聚珍仿宋版”創(chuàng)制始末的文章。
保存國粹之苦心
杭州丁竹舟、松生兩先生，家富藏書；若子若孫，無不剛經(jīng)柔史，日事考訂。而名三厄，字不識者，為南社巨子，尤其精目錄之學，常慨宋元本之漸稀，聚珍板之適用。去冬，偶游浦東之王家港鎮(zhèn)，愛其地方僻靜，因賃程氏唐氏屋，召集寫工、木工、刻工；仿歐宋體字，琢黃楊木坯，剞劂求精，選擇從嚴，定名曰“聚珍仿宋印書局”。近已遷來滬上美界北火車站均益里六弄，將預備雕銅模、澆鉛字，排印成書，當為印刷界中開一異彩。聞斯舉，繆筱珊、章太炎諸先生極為贊許。惜其未招股分，以致經(jīng)濟支絀，未能求其速成。噫，此實保存國粹之必要，竟無海內(nèi)資本家出而提倡之。如不識者，真有心也。其自撰緣起云：
中古書契之作，手續(xù)繁而功用簡，刻竹以為記載，汗簡以靳保存，至不便也。自蒙恬造筆，乃多書縑；蔡倫造紙，乃有書卷。迨及隨開皇中，雕撰遺經(jīng)，鏤版以始。唐五代因之，至北宋而其道大備。其時刊本率由能書之士膳寫上版，故字體書各不同。元以降，趙松雪之書盛行，刻書者多用之。訖有明隆萬時，用有專作方體之書工，以備鋟版者，即今日所盛行之“宋體字”所從出也。夷，考北宋刊本以大小歐體字刻版者，最為適觀。以其間架、波磔、秾織得中而又充滿，無跛倚肥矬之病?！八误w字”之所由仿也。乃閱時既久，歐體寖失，遂成今日膚廓之字樣。好古者乃有歐宋體字之倡導，非矯同，實反古也。
清初以右文之治，網(wǎng)羅一代人心，武英殿?？沤駮踱罚壅浒婺藨獣r而作，是為活字印書中興時代。蓋活字印書，宋代已有為之者，以其費廉于鋟版也。于是有泥字、瓦字、錫字、銅字、木字各種之制作。然武英殿木字刊刻至二十五萬個以上，則不得謂非空前之活字矣。清季海禁開，西洋輸入鉛制活字及機器印書之法，始由香港教會制中國字一付，專為排印教會書籍之用，時稱“香港字”。其分寸若今之“四號字”。日本乃推廣，制成大小鉛字七種，以供中國印書之用，謂之“明朝字”，人咸便之?；钭钟畼I(yè)，乃大盛。今之號稱能自制活字，以應印書之求者，特由日本所輸之字轉(zhuǎn)制以成，非能寫刻字樣以為之也。故字體所限，僅為膚廓之“宋體字”一種而已。
夫版本之所以貴乎北宋者，非徒以其古也。其字體之端嚴，刊刻之精良，實為各種刊本之冠。三厄有鑒于此 ，因制為歐宋體活字，刻木模蠟，范銅澆鉛，經(jīng)種種手續(xù)，成方體字七種，長體字三種，扁體字三種，以應好古者之所需求。非敢曰以因為創(chuàng)，遂欲放異彩，于印書界中，亦備一格，俾印書者得以採擇云爾。
上述近千字介紹中，有700余字的內(nèi)容摘自丁三在所撰《聚珍仿宋版緣起》，此文后來輯入丁輔之印制的《聚珍仿宋版式各種樣張》的宣傳冊中，乃丁氏兄弟創(chuàng)制專利歷程的最為確鑿、最為直接的歷史文獻。
之后，“聚珍仿宋版”的名號，將隨著中華書局一套大型叢書的出版發(fā)行，聲名遠播四方，享譽大江南北。
聲名遠播四方，享譽大江南北
丁輔之拒絕刪去“聚珍”二字，與商務印書館斷絕合作關系之后，從1919年起，中華書局已經(jīng)確定盤并聚珍仿宋印書局。1920年6月，雙方議定正價二萬六千元的盤并金額。可能是出于進一步保護知識產(chǎn)權，以及出于增加談判籌碼的需要，1920年11月5日，聚珍仿宋印書局還向農(nóng)商部申請了注冊商標。不久，1921年初，雙方即議妥全部條件，正式訂立合同。是年6月6日的《申報》刊登了聚珍仿宋印書局的啟事：“本局已并入中華書局總廠，以后關于法律上權利義務完全由中華書局代表?！?br>中華書局收購了聚珍仿宋印書局已鑄成的頭號、二號、四號，三號、三號長體夾注各歐體宋字，共五種銅模鉛字；已摹寫樣本陸續(xù)刻鑄的頂號、初號、三號、五號及頭號、四號長體夾注及長短體字以及西夏字體，共八種銅模鉛字。盤并之后，中華書局方面允準丁氏享有“聚珍仿宋版”專利三十年。同時還與其訂立為期十年的聘任合同，由其擔任新設的“聚珍仿宋部”主任。
就在聚珍仿宋印書局與中華書局商洽盤并事宜的這一年，1920年，雄心勃勃的中華書局，開始籌備輯印《四部備要》大型古籍整理叢書，這套叢書涵蓋中國古籍的經(jīng)史子集四部精要，全套叢書達到了一萬一千三百零五萬卷，分訂為二千五百冊。印制這一大型叢書的重任，理所當然地選擇了“聚珍仿宋版”?；蛘哒f，極有可能正是因為出于要印行《四部備要》的考慮，中華書局才毅然決然地啟動了盤并聚珍仿宋印書局的計劃，且僅用一年時間即完成了此計劃。
從1922年開始，中華書局開始對外發(fā)布《四部備要》“第一集”預約；1923年，發(fā)布第“第二集”預約。到1926年，《四部備要》全部開始預約訂購。所有預約也全部額滿，各地的訂購需求仍然源源不斷。中華書局在讀者的強烈要求之下，開始多次重輯重印，并開展分部、拆分預訂、單套零售等多種銷售方式，滿足不同需求層次的讀者。至1936年時，《四部備要》整體上已經(jīng)重印了6次之多。
就在中華書局以“聚珍仿宋版”印制《四庫備要》，總體工作非常繁重且相關人員與機構(gòu)均超負荷運轉(zhuǎn)之際，社會各界慕名而來，要求以“聚珍仿宋版”印制各類印刷品（名片、賀卡等）、讀物、著述、文集者也是絡繹不絕。中華書局“聚珍仿宋部”一時門庭若市，工作人員則已顯疲累之態(tài)，接件印制周期往往一再延后，一拖再拖。即便登門求印者，乃清華國學院四大導師之一、著名學者王國維，也概莫能外。
“聚珍仿宋版”屹立不倒
在巨量的印制任務與多次重輯調(diào)版的工作壓力之下，丁輔之仍然一絲不茍、盡善盡美地維系著“聚珍仿宋版”這塊金字招牌的權威性。與此同時，他非常看重“聚珍仿宋版”的知識產(chǎn)權，乃至《四部備要》的版權頁面上，都印有“丁輔之監(jiān)造”的字樣。
隨著《四部備要》叢書的風行于世，用“聚珍仿宋版”印制的書籍品類日益增多，早已不再局限于《四部備要》叢書本身，諸如《十三經(jīng)注疏》《四史》《二十四史》《相臺五經(jīng)》《文選李善注》等傳統(tǒng)經(jīng)典，“唐宋八大家”的文集、唐宋詩文名家如李白、杜甫、白居易等詩集也于1924年以“聚珍仿宋版”印制后隆重推出。
與此同時，一些社會名流也紛紛以“聚珍仿宋版”印制個人文集為時尚，如梁啟超的文集《飲冰室全集》八十冊一套的“大部頭”，即是在1926年以“聚珍仿宋版”印制發(fā)行的；又如1932年張謇的文集《張季子九錄》，也是以“聚珍仿宋版”印制推出，其子張怡祖于扉頁題寫了書名之后，又于后頁鄭重地題寫了“中華書局聚珍仿宋版印”的字樣，充分說明了社會名流對以“聚珍仿宋版”印制文集的重視與喜愛。在很長一段時間里，中華書局印行的書籍中，有的就直接在封面簽條上印有“中華書局聚珍仿宋版印”字樣，以此招徠讀者的注意。
隨著《四部備要》的持續(xù)十余年不斷重輯重印，“聚珍仿宋版”的風靡有力推動著“仿宋體”這一字體的風行。上個世紀初二三十年間的字體設計與制作經(jīng)驗之積淀，以及在這一歷程中逐漸培育并穩(wěn)定下來的讀者視覺習慣，使得“仿宋體”的字體類型風行中國，這已成為無可爭辯、無須贅言的事實。
1949年，身患眼疾多年的丁輔之逝世。丁輔之逝世之后近半個世紀間，丁氏兄弟創(chuàng)制的“聚珍仿宋版”使用頻次逐漸減少，最終基本停用。因這一活字排印版式，大多適用于線裝豎排繁體（正體）字書籍，而1949年之后的中國國內(nèi)印書行業(yè)，已不具備這樣的市場需求。
如今， “仿宋體”因其字體的端莊美觀，還經(jīng)常被使用于印制“紅頭文件”的正文內(nèi)容。政府文件與公文，在中國國內(nèi)一直套用固定的字體與格式——標題字體為“宋體字”，正文內(nèi)容為“仿宋體”。這一套固定模式，至今沒有大的改動，“仿宋體”依舊在國家公共領域中，扮演著重要角色，有著獨特地位。也正因為如此，由“仿宋歐體字”與“聚珍仿宋版”的創(chuàng)制所肇始的，“仿宋體”在中國國內(nèi)的流行度與影響力，實在是不可低估。