歲末年初，一部反映一群西安裝臺(tái)人及其周邊故事的電視劇悄悄地火了起來。沒有極端的點(diǎn)擊量和網(wǎng)上爭論的話題，有的只是默默上升的收視率和人們發(fā)自內(nèi)心的感受與交流。之所以出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，是因?yàn)檫@部戲的觀賞目標(biāo)并沒有聚焦在消費(fèi)能力較高、喜歡在智能平臺(tái)發(fā)聲的人群，而是關(guān)注了一群在聚光燈之外裝臺(tái)的民工。
　　圖說：電視劇《裝臺(tái)》 官方圖
其中既有普通的郊區(qū)民工，也有城中村的普通騎三輪謀生的中年人。主角叫刁大順，可是在我們看來除了在討薪時(shí)會(huì)耍一點(diǎn)小心眼以外，他真的不刁，生活也沒有那么平順，而且與以往的男主角不同，他的頭發(fā)里夾雜了一些銀絲，腰桿也不那么筆直?？删褪沁@樣一位人物在事業(yè)和家庭之間承擔(dān)的可不算少。
這是一部具有煙火氣的作品，當(dāng)中并沒有那么多的“葡萄美酒夜光杯”，有的是具有陜西風(fēng)味的很多吃食，包括順子和他撿來的媳婦兒素芬之間，很多故事都在灶臺(tái)邊上展開；灶臺(tái)之外，這些人的工作是裝臺(tái)拆臺(tái)，他們并不是舞臺(tái)上光鮮亮麗的主角，然而它卻是我們生活中的主角。
這個(gè)作品中多的是平民百姓的日子，少的是充斥網(wǎng)絡(luò)的段子，多的是百姓的歡樂與悲傷，細(xì)瑣的家長里短，過往的失落和今天忙碌中的茫然，而少的是那些電視劇常見的宮斗。
作者陳彥是一位著名的劇作家，但他是俯身為尋常百姓寫作的，他的視角并沒有僅僅關(guān)注到臺(tái)上的那些演員和主角，也關(guān)注到了他身邊那些默默的裝臺(tái)人。就如他的后記中描述的那樣——藝術(shù)家是應(yīng)該和這些人“互相砥礪、激蕩、也互相雕刻、形塑”。這些平民造就了這個(gè)時(shí)代，也是藝術(shù)家通過塑造這些人來塑造這個(gè)時(shí)代，才換得了些許的成就。
當(dāng)下的藝術(shù)作品缺少的是《裝臺(tái)》這樣的“細(xì)化”，而更“戲化”。通過對(duì)人物和環(huán)境的細(xì)化，才能夠牢牢地抓住生活的本質(zhì)和底色，而不是把文藝作品放空，甚至于放飛。
《裝臺(tái)》不乏靚色，更多的是底色。這個(gè)時(shí)代的偉大成就有目共睹，這部電視劇的隨便幾個(gè)鏡頭就可以看到現(xiàn)代化的城市高樓林立，也可以看到西安這座古城中古建筑的燈光璀璨、氣象一新，而底色需要藝術(shù)家去觀察、去揣摩。因?yàn)椴粌H僅是要描繪出普通人生活的底色，更要揭示出他們心靈的底色，面對(duì)這樣一個(gè)變化很快的時(shí)代，他們也是有惶惑的、內(nèi)心糾結(jié)的、混沌盲從的，當(dāng)然也有敏銳把握，正如原作中體現(xiàn)的“不因自己生命的渺小，而放棄對(duì)其他生命的溫暖、托舉與責(zé)任”。
放下“身價(jià)”與“身架”，才能專注于有生活質(zhì)感的創(chuàng)作。如果小說是屬于文學(xué)家個(gè)體創(chuàng)作的藝術(shù)，那么電視劇則是一個(gè)龐大的藝術(shù)工程。近些年來，太多的制作方和平臺(tái)都是以流量和收視率來衡量作品與主演主創(chuàng)的價(jià)格。而我們的明星與名角們則十分在意自己的各項(xiàng)待遇，助理和房車成了標(biāo)配，就連劇本都懶得拿，需要助理畫臺(tái)詞；拿到高額演出費(fèi)后也不顧那些“架空戲”“穿越劇”是否具有觀看價(jià)值?！堆b臺(tái)》一劇在尋找了一批陜西籍的優(yōu)秀演員的同時(shí)，讓大多數(shù)演員在西安的城中村體驗(yàn)了一個(gè)多月的生活。張嘉益和閆妮等幾乎全程素面出演，再看張嘉益順溜地騎著三輪走街串巷，閆妮的一手好面活計(jì)都是下了苦功的。
在原著中沒有多少筆墨的城中村的包租公疤叔這個(gè)角色，他的生活境遇似乎要好于“蹬三輪”“裝臺(tái)”的一群人眾，然而他的心境是不甘的，口袋里的錢是有的，可如同自己的情感一樣不知道付出，于是只能和一只小白狗一起守在人來人往的城中村。據(jù)說導(dǎo)演和藝術(shù)總監(jiān)特意到上海找了上海戲劇學(xué)院資深臺(tái)詞老師李傳櫻。他果然將這個(gè)沒有太多描寫篇幅的角色演得生動(dòng)貼切，最后播出版本的解說也來自他的聲音。
我非常喜歡這部電視劇的音樂與歌曲，如電視劇的整體風(fēng)格一樣，不是追求雄壯的交響而是帶著陜西味的現(xiàn)代民謠，歌者就是劇中扮演劇務(wù)主任的孫浩，二十多年前曾以《中華民謠》而火遍全國，經(jīng)過歲月的打磨，他在表演上是如此生動(dòng)，將一個(gè)被生活逼得有些奸猾實(shí)則想做出一番事業(yè)也想維護(hù)家庭與劇團(tuán)的劇務(wù)，表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。讀過原著，體會(huì)過這些人物，甚至成為其中的角色之后，我們看到與聽到的是一個(gè)截然不同的“孫浩”。唱的就是這“起早貪黑的干活，也就是為了晚上回家有口老酒和熱炕頭”的人們，他們其實(shí)都是堅(jiān)強(qiáng)的，從不認(rèn)輸。也許有著不少的愁心事，“日子過了千百遍”，“我待生活如初戀”。
這是一部讓人感覺到不再那么矯飾的作品，但依然是有情趣有苦悶。沒有那么多的大開大合，卻有著普通人的韌性與真誠。
臺(tái)下的裝臺(tái)人終于成為主角。臺(tái)上也許演的是歷史傳奇、宮廷故事，更多的是光鮮亮麗的帝王將相與才子佳人。臺(tái)下需要的是踏踏實(shí)實(shí)的基礎(chǔ)與構(gòu)架。這就是藝術(shù)家需要關(guān)注的人民的生活——他們的豁然開朗、他們的彷徨苦悶都應(yīng)該在我們的創(chuàng)作視野當(dāng)中。生活中的顫音不應(yīng)該離我們遙遠(yuǎn)，這點(diǎn)點(diǎn)的音符，也許沒有那么傳奇，沒有那么驚心動(dòng)魄，但是一個(gè)個(gè)精心地譜寫出來，依然是這個(gè)時(shí)代最有價(jià)值的主旋律，亦值得再次深情地回眸。（石?。?