譯聲表示，中國詩歌是漢語之美最集中的體現(xiàn)，兼具文字之美、音律之美與意境之美的中國詩歌在海外傳播中，如何兼具信、達(dá)、雅是每個(gè)翻譯家為之努力的命題。生于1924年的馬悅?cè)幌壬侵臐h學(xué)家，并在歐洲以及澳洲多所大學(xué)教授中文與文學(xué)翻譯達(dá)40余年。在多年的翻譯歷程中，馬悅?cè)粚χ袊姼璺g頗有心得，堪稱大家。譯聲譯聲翻譯公司整理了漢學(xué)家英語翻譯經(jīng)驗(yàn)分享給學(xué)員，希望在今后的英語行業(yè)里越走越遠(yuǎn)。

　　四聲平仄無對應(yīng)

　　即便是堪稱學(xué)界翹楚的馬悅?cè)幻鎸χ袊姼璧挠⒄Z翻譯,也坦承有其固有的困難。“無論多么熟練的翻譯家也不能把絕句和律詩的詩律翻譯成外文”。而這是基于中國詩詞的固有特點(diǎn)造成的。漢字的四聲在中國古典絕句和律詩中起的地位十分重要，而外文卻沒有聲調(diào)，因此中國古典詩詞中的平仄在翻譯成外文之后，自然也就無法表現(xiàn)。

　　格律對偶難對照

　　具體來講，古代的漢語是一個(gè)單音節(jié)的語言。因此，每行的停頓有一定的位子。比如，在五言絕句中，停頓在每行第二個(gè)音節(jié)后；而七言絕句，每行則有兩個(gè)停頓。在第二個(gè)音節(jié)之后，有一個(gè)比較短的停頓，在第四個(gè)音節(jié)之后，有一個(gè)則有個(gè)比較長的停頓。那種一致的現(xiàn)象當(dāng)然也譯不過來。因此，“律詩里頭的那非常精美的對偶的句子也不容易譯成外文?！?

　　馬悅?cè)慌e了一個(gè)更為貼切的例子，“杜甫的‘蟬聲，積古寺，鳥影，渡寒塘’你只能譯成“A cikada‘s sound gathers in the old temple，a bird’s shadow crosses the cold pond”。這段譯文當(dāng)然對不起杜甫的原文。在馬躍然看來，“詞和散曲比較容易譯成外文?！彪m然平仄的對比譯不出來，可是長短句的節(jié)奏比較容易模仿。”

　　長短句巧譯古詩

　　雖然，翻譯家在把中國非常整齊的五言古詩和七言古詩譯成外文的時(shí)候，簡直沒有辦法反映原文的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。但英國著名的漢學(xué)家兼翻譯家阿瑟·韋利（ArthurWaley）翻譯五言古詩和七言古詩的時(shí)候，用一種托馬斯·艾略特（T。S。Eliot） 和 E。 龐 德（EzraPound）都很欣賞的節(jié)奏。這個(gè)形式中，譯文用一個(gè)讀重的音節(jié)來相配每一個(gè)中文的音節(jié)。譯文讀重的音節(jié)之間會(huì)出現(xiàn)一個(gè)或者幾個(gè)讀輕的音節(jié)。因此，譯文的句子比原文的句子常常長得多：“十五，從軍征”可以譯成英文的“At the age of fifteen I followed the armya’field”。我們同樣的可以把“少小，離家，老大回”譯成“As a very young boy I left my home，as a very old man I return”。雖然不是傳統(tǒng)意義上的嚴(yán)格的對仗，卻用共通的道理在英文的語境中表現(xiàn)了中國古典詩歌的格律之美。

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