“生活總是那么的忙亂。為了得到什么并用掉它，我們總是白白耗費了我們的力量。其實又何必讓自己這么忙碌，卻無法去做我們應(yīng)該去做與愿意做的那些事呢？”這句話是出自加拿大女作家愛麗絲·門羅的《逃離》一書。

也許大家對這個名字非常陌生，沒錯，要知道愛麗絲·門羅在獲得諾貝爾文學(xué)獎之前，她的作品僅有《逃離》這一部在國內(nèi)公開出版。不過在她獲得諾貝爾文學(xué)獎以后，這一切都在發(fā)生改變，她的作品在全球各地的圖書市場火熱升溫，并且被翻譯成13種文字。國內(nèi)多家出版社也對她作品的中文版權(quán)展開很激烈的爭奪。

互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展讓世界變小了，沒想到逐漸變小的還有我們的文學(xué)視野。如果不是因為諾貝爾文學(xué)獎，也許我們根本不知道愛麗絲·門羅是誰，獲獎以后，門羅在中國的命運早已是今非昔比。有媒體報道稱:“現(xiàn)在市面上，門羅的中文譯本《逃離》已經(jīng)在各大網(wǎng)店賣斷了貨，而且很多出版社的庫存也即將賣光”。門羅作品熱銷的背后，不僅讓我們又一次習(xí)慣性地“后知后覺”，似乎也反襯出我國翻譯界的尷尬處境。

尷尬之一：翻譯界無“大家”。為什么很多人不知道門羅，究其原因就是無人推介或介紹地很少。我國目前的翻譯界，有翻譯者，卻少有翻譯家，最大的原因莫過于他們都只是純粹的譯者，而且他們往往是在商業(yè)目的下“接活”，客戶提供什么，他們就翻譯什么，根本談不上個人喜好以及“眼界”，自然視野會窄得多。

相較之下，在新文化運動前后，胡適、魯迅等，他們都會推介國外作品發(fā)揮了巨大作用，比如林語堂可以進行嫻熟的英語寫作；后來的錢鐘書、楊絳、傅雷等人更是學(xué)貫中西。再看看當(dāng)下，還有這樣的翻譯大家嗎？

尷尬之二：翻譯界只認“大家”。這里提到的“大家”，實質(zhì)是指流行的作家、商業(yè)利益巨大的作家或者成名已久的作家。今天的中國翻譯界與文學(xué)整體的走向聯(lián)系得很緊密，更加注重經(jīng)濟利益。比如J.K.羅琳的《哈利·波特》要翻譯，因為孩子們愛看；約翰·羅納德·魯埃爾·托爾金的《魔戒》要翻譯，因為市場廣大；還有一些名家名作因為有固定的市場，所以也要翻譯。

至于別的、成功的非主流作家作品、有潛力的作家作品只好說對不起，因為不流行、趕不上潮流、賺不到錢的東西咱不翻譯。也正因為如此，我們對一些諾貝爾獎得主總是“后知后覺”，他們的作品自然也是滯后翻譯。

尷尬之三：翻譯太廉價。我國翻譯界為什么好作品不久未幾，其中有一個很重要的原因就是翻譯太廉價。雖然說藝術(shù)是無價的，但沒錢的藝術(shù)卻會餓死人。長期以來，中國翻譯作品的稿酬標(biāo)準(zhǔn)一直在幾十元每千字左右徘徊，百元每千字已是高價。

翻譯是一項極其辛苦的工作，既要“譯”，又要“作”，長時間的勞動，一部十幾萬字的譯作又能換得多少酬勞呢？當(dāng)年，商務(wù)印書館付給林紓翻譯小說的稿酬是千字5元，后來增加到6元。當(dāng)年的“元”和今天的“元”是不可同日而語的。

不僅僅是文學(xué)翻譯，整個翻譯市場都處在這種尷尬局面。應(yīng)該如何打破這種尷尬，值得大家深思！我們不可否認，企業(yè)的核心是贏利，但贏利的同時，企業(yè)需要明白什么是責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。