誰(shuí)不愛(ài)動(dòng)漫！很多喜歡動(dòng)畫(huà)的人都注意到了，這些電影的配音和原著有很大的不同，目的顯然是為了達(dá)到這樣一種重要而必要的魔力，來(lái)吸引兒童和成人。

總的來(lái)說(shuō)，我似乎沒(méi)有注意到，今天的配音方法要?dú)w功于導(dǎo)演兼配音演員埃德蒙多·桑托斯(Edmundo Santos)，因?yàn)檎撬麨榻裉斓呐湟粜袠I(yè)創(chuàng)造了慣例。

埃德蒙多·桑托斯的故事

專(zhuān)業(yè)舞蹈演員埃德蒙多在墨西哥很受歡迎:因?yàn)樗南矂√熨x，他來(lái)到了百老匯。早在20世紀(jì)40年代，埃德蒙多在蒂華納就有了自己的廣播節(jié)目。他認(rèn)為西班牙版的迪士尼電影缺乏音樂(lè)性和節(jié)奏感，歌詞也很勉強(qiáng)。后來(lái)伯班克的迪士尼工作室聯(lián)系了他，華特·迪士尼親自接受了他。他被要求將《藍(lán)星》改編成匹諾曹電影。當(dāng)時(shí)，在西班牙市場(chǎng)為電影《小飛象》和《小鹿斑比》配音的責(zé)任由位于布宜諾斯艾利斯的阿根廷電影制片廠(chǎng)索諾電影公司承擔(dān)。與此同時(shí)，在1943年，埃德蒙多·桑多斯被華特·迪士尼聘為“你好朋友”的合伙人，并在次年贏得了三個(gè)卡巴萊羅獎(jiǎng)。

那時(shí)，埃德蒙多在洛杉機(jī)工作室找到了一份為迪士尼電影配音的工作。這是一個(gè)有趣的時(shí)期，以各種演員的口音為標(biāo)志，所以配音時(shí)也模仿原著中不同的口音。后來(lái)，埃德蒙多選擇在他所有的配音作品中使用標(biāo)準(zhǔn)的口音——中性口音；這意味著所有說(shuō)西班牙語(yǔ)的人都能聽(tīng)懂，沒(méi)有地方主義。

在隨后的幾年里，埃德蒙多與許多配音藝術(shù)家合作，并成立了各種錄音室，在那里他制作了配音電影，如《淑女與流浪漢》(1955年)、《睡美人》(1959年)和《101只斑點(diǎn)狗》(1961年)。

重新配音的電影

1962年，以前在阿根廷被稱(chēng)為但沒(méi)有遵循這種中立概念的電影再次被配音。這些電影包括《白雪公主和七個(gè)小矮人》和《南方之歌》。我們知道匹諾曹已經(jīng)準(zhǔn)備好重新配音，演員陣容也準(zhǔn)備好了，但是由于某種原因，這個(gè)情況失敗了，我們還是留下阿根廷版。

他的工作繼續(xù)進(jìn)行。

華特·迪士尼生前的最后一部電影是《叢林之書(shū)》(1967)，但埃德蒙多繼續(xù)播放這些電影的西班牙語(yǔ)版本。他最后一次導(dǎo)演配音是在《拯救者之下》,但他錯(cuò)過(guò)了首映，因?yàn)樗?977年過(guò)早去世。埃德蒙多去世后，他的工作由他的妹夫弗朗西斯科·科爾曼內(nèi)羅繼續(xù)，他也是一名畫(huà)外音藝術(shù)家。直到1998年，他和他的哥哥豪爾赫·科爾曼內(nèi)羅繼續(xù)為迪士尼配音。1991年，從《美女與野獸》開(kāi)始，迪士尼的經(jīng)典作品在西班牙被稱(chēng)為；然后在1996年，他們還被稱(chēng)為加泰羅尼亞人。

埃德蒙多·桑托斯-完美主義者！

埃德蒙多·桑托斯(Edmundo Santos)是一位完美主義的導(dǎo)演，他在演繹中總是尋求自然:他站在他人之上，是因?yàn)樗麑?duì)歌曲和歌詞的精心調(diào)整，以及對(duì)演員的精準(zhǔn)選擇。他的所有版本都是聲音優(yōu)秀的藝術(shù)作品，標(biāo)志著墨西哥配音的黃金時(shí)代。

翻譯在確保廣大觀眾能夠接觸到電影方面起著至關(guān)重要的作用。在翻譯研究領(lǐng)域，主要研究領(lǐng)域涉及描述和解釋翻譯過(guò)程，并建立可行的標(biāo)準(zhǔn)。